2222 (José Vicente Peiró)

2222 es una novela singular de un autor singular que se sale de los esquemas habituales por sus planteamientos y argumentos. Personalmente me sorprendió con Nueve semanas, su novela anterior, con ese vividor, un golfo en toda regla, Bloss, un escritor que está escribiendo una novela sobre su día a día. Pero no cualquier novela. Esta novela. Sí, esta misma. Metanarratividad: escribir una novela que es la misma novela, procedimiento ya asumido. Pero la particularidad del trabajo estriba en que el personaje es consciente de que hay alguien leyéndolo.

Bloss es un tipo raro que vive de las mujeres que se dejan que viva de ellas. Pero resulta que él no es el único que escribe la novela. Y tampoco es una novela a cuatro, seis, ocho o veinte manos: son todos los personajes quienes escriben y hacen la novela, porque de esa forma la subjetividad ayudará a conformar la objetividad de la narración. Los testimonios en primera persona dan las claves de su argumento.

Y en esta misma línea está la novela que hoy presentamos. Porque está compuesta de cinco diarios, cinco confesiones distintas que curiosamente están dispuestas con un orden que permite construir el argumento, que dispuesto de otra manera sería totalmente lineal. La polifonía permite construir la historia de ese mundo «levantino» distópico, de ciencia-ficción, aunque Calpe y Benissa sean algunos de los espacios donde se desarrolla el relato.

La distopía 2222 es en realidad una disección del camino que llevamos. Pero lo que atrae es sobre todo el estilo. Hemos hablado de Nueve semanas. Aquí repite el esquema de distintos narradores-personaje repartiéndose la función de contar la historia. Salvador tiene un estilo, lo cual ya es importante. Incluso en las referencias a sí mismo y su grupo de música Prolýmbux, en una demostración de autoficción y metaliteratura.

Frases breves y muy directas, el uso de los paréntesis y corchetes en el diario de la ginoide Kest sobre todo, los curiosos nombres de los personajes o los neologismos por deformaciones como hójac por hoja o croisín por cruasán. Y va al grano, con diálogos sintetizados y punzantes: ¿para qué contar una historia en 600 páginas si tiene bastante con 102? Sorpresas y giros argumentales muy atractivos, incluso el inicio de cada una de las cinco partes del libro. Estilo propio. Muy propio, reconocible y personal. Estilo que cuenta una historia y no olvidemos que el objetivo de la ficción es contar, no ensimismarse.

Todo lo narrado podría ocurrir mañana. Por eso, estamos ante un libro ético. Un libro lleno de humanidad, de defensa de los valores que nos distinguen de los animales. No está en contra de la tecnología: está a favor de que la tecnología sea un instrumento para facilitar la vida, no para convertirnos en esclavos de los cachivaches y trastos electrónicos.

Los personajes se van completando unos a otros. No haré una descripción de los mismos porque es mejor sugerir que explicar cuando se ha de disfrutar de una novela. Descúbranlos porque merecen la pena, por lo que cuentan y por lo que representan. Reitero lo que digo siempre: las mejores historias de ficción son aquellas con personajes fuertes e inolvidables, La Regenta, Don Quijote, Lolita… Fuertes que muestran las debilidades humanas.

¿Somos capaces de gestionar el mundo? No. Es la conclusión. Pero en el fondo el ser humano es encantador. A pesar de todo.

Me quedo con unas líneas: «Se puede aceptar cierto progreso. Hasta que empieza a alterar negativamente la cotidianidad de la persona. Haciéndola infeliz». Un gran resumen de las intenciones de esta obra.


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